В новом свете

Музейные произведения после реставрации

«Портрет Натальи Юльевны Шиф»
Георгий Якулов

Екатеринбургский музей изобразительных искусств продолжает серию моновыставок, в которых представляет произведения, прошедшие реставрацию разной степени сложности, и в деталях знакомит зрителя с работой музейных специалистов, благодаря кропотливому труду которых музей сохраняет жизнь своих экспонатов и обеспечивает возможность показа фондовых предметов публике.

Новым героем проекта «В новом свете» стала картина, которая была не только отреставрирована, но и обрела автора – известного художника русского авангарда Георгия Богдановича Якулова. Установлена также модель, изображенная на портрете. Ей оказалась жена художника Наталья Юльевна Шиф. Выяснен и год создания работы — 1917.  Картина займет своё место в залах русского авангарда постоянной экспозиции Главного здания ЕМИИ.

до реставрации	после реставрации
Портрет Натальи Юльевны Шиф Якулов Георгий Богданович, 1884–1928 г. картон, масло, 1917 г.
художник-реставратор Петр Горнунг

Автор, изображенная модель и год создания этого женского портрета долгое время оставались неизвестными. Картина поступила в 1936 году из Свердловского государственного областного музея (позднее названного Свердловским краеведческим) и значилась как

«Неизвестный художник „Женский портрет“, картон, масло»

В результате проведенных исследований, картину удалось атрибутировать художнику Георгию Богдановичу Якулову. Его творчество в большей степени связано с театром, он много работал как художник-постановщик, поэтому станковых картин мастера немного, среди них — всего несколько портретов. При этом написаны они в основном декоративно, в театральном духе.

«Портрет Натальи Юльевны Шиф
Георгий Богданович Якулов, 1884–1928 г.
картон, масло, 1917 г.»

Георгий Богданович Якулов родился в 1884 году в Тифлисе, умер в 1928 году в Ереване. После переезда семьи из Тифлиса в Москву Георгий учился в Лазаревском институте восточных языков, но был отчислен «за неумение подчиняться условиям гимназийской жизни». Посещал занятия в художественной школе К. Ф. Юона (1901). Был принят вольным посетителем в головной класс живописного отделения Московского училища живописи, ваяния и зодчества (1901–1903), откуда был отчислен из-за болезни и пропусков занятий и экзаменов. Потеряв право на отсрочку, попал на военную службу, которую отбывал на Кавказе. В 1904–1905 годах участвовал в Русско-японской войне и был ранен под Харбином. С 1906 года завел в Москве дружеские связи и участвовал в выставках. В этот период разработал теорию «разноцветных солнц» (как заявлял сам художник, «характер света (от цвета солнца) и есть искомая основа стиля»). В 1910 году совершил путешествие по Италии.

«Я двигался с востока на запад от ковра орнамента к предметному выражению темы»,
— писал Якулов.

Его живопись называли «кубофутуристическим барокко». В 1913 году он гостил у художников Сони и Робера Делоне в Париже. С июля 1914 года участвовал в Первой мировой войне. Отличался беспримерной храбростью, был тяжело ранен в грудь и после лечения в госпитале в Москве в июне 1917 года был демобилизован.  В 1917 году работал над оформлением кафе «Питтореск», создав общий стиль, эскизы росписей и конструкций, которые воплощали затем приглашенные Якуловым художники (Татлин, Родченко, Удальцова и другие). С 1918 года начал работать в театре как художник-постановщик.

Оставалось загадкой, кто же запечатлен на портрете. Образ дамы с рыжими, «огненными» волосами встречается в нескольких работах Якулова и связывается исследователями с образом его жены, Натальи Юльевны Шиф. Сохранились разноречивые воспоминания современников об этой женщине.

Наталья Юльевна Якулова-Шиф родилась в Москве в 1891 году, ее отцом был купец Юлий Федорович Вермель. После его смерти она находилась в пансионе и училась в гимназии З.Д. Перепелкиной, которую окончила с медалью. Вскоре вышла замуж за студента-инженера Исаака Абрамовича Шифа. Окончила курсы кройки и шитья. Примерно в начале 1917 года познакомилась с Георгием Якуловым. Эта встреча и последующее замужество (в 1920 году) определило ее дальнейшую судьбу. Она вошла в историю как хозяйка богемного салона, которым являлась мастерская Якулова, где собиралась художественная и артистическая Москва. Наталья Юльевна как художник-костюмер работала вместе с мужем над несколькими театральными постановками. В 1927 году создавала костюмы для балета Прокофьева «Стальной скок» в постановке Г.Б. Якулова для Русских балетов С.П. Дягилева в Париже. После возвращения из Франции была арестована, но благодаря заступничеству друзей семьи освобождена и выслана из Москвы, поселилась в Кисловодске. В 1929 году вернулась в столицу и жила в квартире № 21 по Большой Садовой, 10.

Многие современники и исследователи сходятся во мнении, что Наталья Якулова послужила прототипом образа Зои Денисовны Пельц в пьесе Михаила Афанасьевича Булгакова «Зойкина квартира» (после постановки пьесы якуловскую мастерскую-салон друзья так и стали называть).

Внешность Натальи Юльевны с ее ярко-рыжими волосами, манерой одеваться и ходить без нижнего белья послужила также отправной точкой для создания образа Геллы и других мотивов в романе «Мастер и Маргарита»

Билеты
400 руб. / входной
200 руб. / льготный